么你会发现，几乎每个村子的标配都是：一个疯子，一个傻子，一个寡妇，一个少女，一个读书人，一个嘴皮子，一个厚道人，一个钱串子。
故事的起因，一般是钱串子，他是贪婪的化身，他不满足于现有的分配，所以他煽风点火、制造矛盾。
而傻子代表意外和暴力，他们沉浸在自己的世界中，不会害怕，不会改变，他们会意外的出现在不该出现的场合，见到不该见的事情，说不该说的话，吃不该吃的食物，玩不该玩的火，最后，死不该死的死。但更重要的是，他们以其天生的残缺，来承担起这个故事的“异化感”。
女人是故事的点缀，一定是故事里的亮色，善也好，恶也好，赤红的蝎子也好，闪耀的蝴蝶也好，是欲望的投射。
若故事基调是积极的，那女人一般是少女，代表着冰雪般的纯洁和不可亵渎的神圣。
若故事基调是阴暗的，那女人一般是寡妇，她们风情万种，代表着可以被“抢夺”的欲望。
《无人区》里的夜巴黎就是这样一个微缩化的小村庄，这里有老板和老板娘两个钱串子，有儿子这个拿锤子的傻子，也有舞女这样一个粗糙且充满诱惑的女骗子。
配置齐全，一看就是要搞事情。
······
午后，夜巴黎。
万年开着那辆红色的奔驰，在漫天黄沙中，缓缓驶进了面前的休息站。
这场戏是讲，潘肖之前以为自己撞死了人，来到了夜巴黎休息站，想要报警，却碰上了黑店。几人掰扯半天，潘肖最终下定决心毁尸灭迹。
潘肖的角色就是寓言里的读书人，读书人是故事的视角，他本不该属于此地，此地与他如此格格不入，他观察，他受难，构成了叙述的张力。
等了一会儿，剧组准备完毕，杜结等几个摄影师扛起摄影机钉在不远处的空地上。
“开始！”
话落，万年推门进屋。
从门口到柜台，他抬脚前行，双手耷拉在两侧，虽仍着最靓的衫，内心十分感慨，但忘记了走路要插袋。
步伐僵硬，后背挺直，从每个角度看过去，你都能感受到一股谨慎，一种怯意，几步路的功夫，他便恰如其分的展现出了潘肖此时内心的挣扎不安。
刚刚撞死了人，不报警，良心过意不去。报警，自己的人生过不去。
“我···打个电话···”
万年扭过头，情绪稍稍低落，但是表情却又保持着平静，不至于原形毕露。
郭红没回话，身子靠在木椅上，眼睛盯着不远处的电视，探出手，指了指对面的桌子。
他随着手指的方向一摆头，只见那边的桌子上放着个破烂的木盒子，盖子被砸开一半，露出了其中红色的电话。
镜头对准万年的后背，只见他一拢衣襟，抄着身上那件黑色的大衣，轻声嗫脚，像是只谨慎的猫一
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